La tradición escarramanesca en el teatro del Siglo de oro

  1. PINTO REVUELTA, ELENA DI
Dirigida per:
  1. José María Díez Borque Director/a

Universitat de defensa: Universidad Complutense de Madrid

Fecha de defensa: 17 de de desembre de 2003

Tribunal:
  1. Manuel Fernández Nieto President/a
  2. Felipe Villar Delgado Secretari/ària
  3. Francisco Florit Durán Vocal
  4. María Luisa Lobato López Vocal
  5. Rafael González Cañal Vocal

Tipus: Tesi

Teseo: 101635 DIALNET

Resum

La finalidad de mi tesis estriba en analizar la figura del rufián Escarramán en su doble vertiente de personaje de ficción y de baile. Sistematizo el corpus de obras escarramanescas en el teatro del Siglo de Oro reuniendo y anotando las composiciones breves (entremeses, jácaras, romaneces, etc.) que estaban a la luz y haciendo la edición crítica de tres obras dramáticas largas, una comedia conocida por el público, aunque editada sin mucho detalle en los años 80 (El gallardo Escarramán), y otras dos desconocidas e inéditas: una comedia burlesca (Los celos de Escarramán) y un auto sacramental (Auto sacramental de Escarramán). A la vista del tamaño del corpus se puede hablar de "tradición escarramanesca" y según el tipo de comedia que protagoniza Escarramán se traza la evolución del personaje, un rufián gallardo y orgulloso presente en las tablas durante todo el siglo XVII. Se añaden cuatro Apéndices: I de las composiciones donde Escarramán actúa o interviene como personaje y como baile. II de las composiciones donde Escarramán es citado como personaje. III de las composiciones donde Escarramán es citado como baile. IV de los documentos donde se menciona a Escarramán. En resumen, tres obras teatrales largas (El gallardo Escarramán, el Auto sacramental de Escarramán y Los celos de Escarramán) y cuatro Apéndices para admirar la dimensión de este protorrufián que habla la lengua de la germanía y es "padre y fundador de la jacarandina".