Los tapices de la Escuela de Equitación en el Palacio de Dueñas de Sevillalos cartones de Jacob Jordaens y el origen de la serie

  1. Díaz Padrón, Matías
  2. Diéguez Rodríguez, Ana
Revista:
Archivo español de arte

ISSN: 0004-0428,  1988-8511

Any de publicació: 2018

Tom: 91

Número: 363

Pàgines: 253-268

Tipus: Article

DOI: 10.3989/AEARTE.2018.16 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAccés obert editor

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Resum

The authors study the original number of preparatory oil paintings (cartones) that Jacob Jordaens must have carried out on the subject of the Riding School. By examining these cartoons and the tapestries preserved from different series it is possible to approximate the compositions designed by Jordaens. The tapestries in the Alba collection, currently preserved in the Dueñas Palace in Seville are related to this series, which initially must have consisted of twelve panels. Furthermore, the unusual black lower border of the Alba tapestries permits them to be identified with three other tapestries now in foreing collections. This singular detail, along with the quality of execution of these tapestries, makes it possible to consider a provenance from a 17th century royal collection. In fact, the first documents about the series in seville are at the begining of 18th century.

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En esta versión del tapiz del palacio de Dueñas en Sevilla se omite a la figura de Venus (o Epona?) y al Amor, que aparece de espaldas a Mercurio en el modello del Koninklijk Museum voor Schone Kunsten de Amberes (Inv. n.º 5120)29 (fig. 3), de la antigua colección del marqués de Bath, igual que Marte y Mercurio presentando los caballos del Museo Nacional de La Habana (inv. 90-031), fechados hacia 1641. El tapiz sigue la misma composición que el del Kunsthis-torisches Museum de Viena (inv. n.º XL/3), que es parte de la serie completa, con las marcas de Bruselas (BB) y la firma del tapicero Everard Leyniers (E.L.)30. También el tapiz del palacio de Dueñas omite al maestro de equitación, como se ha comentado líneas atrás, que no falta en el modello de Amberes ni en el tapiz de Viena. Otras diferencias significativas están en el diseño de las cenefas, sustituyendo el marco recto de la serie de Viena por guirnaldas colgantes con cartela en la parte superior31, y a los lados columnas a modo de sátiro y bacante portando frutas y flores con pequeños sátiros niños a sus pies. Es una decoración semejante a la serie del castillo de Hluboká (Bohemia), salvo por el borde inferior que se simplifica en la serie de Alba. Por otro lado, este asunto siguiendo el modelo de Amberes no se conserva en la tapicería húngara. Otra versión procedente de la colección Becker de Bruselas está hoy en paradero desconocido32.

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Fuente de los datos: Dialnet